Свет и цвет


"Вы не снимаете фотографию, вы создаёте её" Ансел Адамс


Полезные сайты
 • Cambridge in Colour
 • FLASH HAVOC
 • Flash photography tips
 • LED Color Rendering Database
 • Strobist

Свет
Источники света и цветовая температура
Рис. 1. Источники света и цветовая температура.

 • Правильность света — ключевой фактор, определяющий качество снимка.
 • Стараться использовать естественный свет, который однако имеет разную цветовую температуру (рис. 1).
 • Вначале найти удачный свет, а потом уже объект для съемки.
 • Избегать ярких пятен рядом с объектом съемки.
 • Светотехника позволяет создать контролируемую и модифицируемую среду, не зависящую от внешних условий освещения, и получать результат гарантированного качества.
 • Советуют отработать световые схемы на манекене, а затем уже приглашать на съемку.
 • Белый цвет объекта можно получить с помощью источника света с цветовой температурой 5500К (солнечный свет, вспышка, другие осветители) если сам объект белого цвета.
 • Всегда лучше получить качественное изображение непосредственно с фотокамеры, чем потом заниматься его исправлением в редакторе.
 • Формат RAW сохраняет гораздо больше информации по свету и цвету, которую можно затем использовать для коррекции изображения в редакторе.
 • Лучше использовать шаг в 1 стоп для изменения ISO (аналоговое усиление сигнала), поскольку для шага в 1/3–2/3 стопа применяется цифровая имитация аналогового усиления.
 • Повышение ISO уменьшает динамический диапазон яркости. Приемлемое пороговое значение ISO для данной камеры можно определить на графике.
 • Устанавливайте экспозицию по самым ярким местам (точечный экспозамер), и пусть тени сами о себе позаботятся.
 • Намного проще вытянуть рисунок из теней, чем восстановить пересветы.
 • Использование брекетинга экспозиции (3 снимка с шагом ±1 EV) при сложном освещении позволяет выбрать лучший снимок для последующей работы. Могут пригодиться разные выдержки для изображения движения.
 • Снимки статичных объектов с разной экспозицией позволяют в графическом редакторе с помощью режима HDR (High Dynamic Range) объединить картинки и устранить темные и пересвеченные участки.
Накамерные вспышки
 • Для репортажной и предметной съемки часто используют накамерные вспышки, которые при малых размерах, энергопотреблении и стоимости позволяют добиться высокой мощности и отличной цветопередачи (CRI ~100), оптимальной интенсивности света в режим TTL, заморозки движения.
 • Мощный импульсный свет вспышки легко перебивает менее яркие постоянные источники света.
 • В помещении можно снимать светлыми объективами на высоких ISO, однако для получения направленного света и светового рисунка, устранения цветовых рефлексов на коже, подсветки лица используют вспышку.
 • Много белого требует увеличения мощности на 0.5–1 ступени, много черного — уменьшить на 1–2 ступени.
 • Вспышка в режиме заполняющей (по первой шторке) дает кратковременное освещение и вызывает затемнение фона при недостатке окружающего света.
 • Если вклад естественного света очень мал, то движение замораживается световым импульсом и выдержка не влияет на движение, только на светлость фона.
 • Когда естественное освещение достаточное, мощность вспышки лучше уменьшить на 1–1.5 ступени, чтобы не полностью убрать тени лица ("плоское" лицо).
 • Приоритет диафрагмы (Av) в камере не учитывает свет вспышки при работе в помещении.
 • На улице включать высокоскоростную синхронизацию, иначе пересветы.
 • Медленная синхронизация (режим М/Tv, длительная выдержка) позволяет осветить фон и размыть динамичные объекты.
 • Синхронизация вспышки по второй шторке (отключить беспроводной контроль вспышки) быстро освещает и "замораживает" целевой объект с сохранением предшествующего движения.
 • Чаще применяют отражение от потолка. Чтобы избежать сильных теней (глаза) лучше отклонить вспышку больше кзади или использовать насадки (банка Гарри Фонга).
 • Вспышка "в лоб" используется редко в репортаже, чтобы достать дальний объект.
 • В аудитории располагайте вспышку выше зрителей.
 • Если освещение и стены желтоватые, использовать желтый фильтр для выравнивания цветопередачи.
 • Чтобы сделать снимок на синеватом фоне выставить цветовую температуру на камере 2500–3000К, а для людей на переднем плане нейтрализовать синеву вспышкой с оранжевым фильтром.
 • Режим многократной/стробоскопической вспышки (MULI) позволяет на одном снимке запечатлеть несколько последовательных событий.
 • Для предварительной оценки освещения и расположения теней можно использовать режим моделирующей вспышки: нажать на кнопку глубины резкости на камере и вспышки выдадут почти постоянный свет в течение 1 с.

Техника
 • При широком угле объектива используют встроенный рассеиватель, однако если нужно подсветить один объект, то лучше сжать луч.
 • Для дома достаточно накамерных вспышек.
 • Белая карточка используется для создания блика в глазах, а не для освещения.
 • Если вспышку длительно не использовать, теряется емкость, так как конденсаторы электролитические и без периодических циклов заряда/разряда высыхают.
 • Можно вывести настройку вспышки на пользовательское меню (Canon 5DIV: кнопка Q, затем INFO).
 • Чтобы войти в настройки вспышки Canon нужно нажать на кнопку C.Fn в течение ~2 с.
 • Удобно иметь две вспышки: мощную, большую и тяжелую (Canon 600-RT) и легкую (Canon 430-RT). Легкая вспышка достаточна для малых пространств, может использоваться на камере в качестве ведущей и подсветки автофокуса.
 • Удаленной вспышкой управляют через триггер или вспышку, установленные на камеру, или через провод (для Olympus FL-CB05, подходит Canon OC-E3).
 • Поджечь вспышку другой системы можно через компактный триггер, который активируется светом другой вспышки (Viltrox FC-8N) или через провод, подключенный к PC-разъему фотокамеры или триггера (Pixel TF-321).
 • Радиоуправление позволяет игнорировать препятствия, мешающие удаленному контролю вспышек по оптическому каналу.
 • Привлекает недорогая система Godox (TT350, V860II, V1, AD200/400/600Pro, триггеры Xpro и X2T) с радиоконтролем. Могут работать с оригинальными вспышками в режима Master и Slave, но хуже держат серию, бывают проблемы с TTL, не всегда устойчивая связь с триггером, нет влагозащиты, адаптер камеры слабоват для большой вспышки, легко царапается экран. Профессиональная вспышка V1 с округлым, размытым светом (28N) и магнитными модификаторами сопоставимы с дорогой Profoto A1.
 • Лучшие аккумуляторы с низким саморазрядом белые Panasonic Eneloop с емкостью 1900 мАч и большим ресурсом (2100 циклов), черные Panasonic Eneloop Pro с повышенной емкостью (2550 мАч) и ограниченным ресурсом (500 циклов заряд/разряд) менее надежны. Неплохие аккумуляторы Ikea LADDA емкостью 2450 мАч.
Светодиодная техника
Индекс CRI светодиодной панели Aputure 672
Рис. 2. Индекс CRI светодиодной панели Aputure 672s.

 • Для определения качества источника света используют индексы цветопередачи, оценивающие способность точно определять цвета различных объектов по сравнению с идеальным или естественным источником света. Популярен индекс CRI (Color Rendering Index), а также адаптированный для видокамер расширенный индекс TLCI (Television Lighting Consistency Index) (рис. 2).
 • LED приборы компактны, потребляют мало энергии (90% преобразуется в свет, у ламп накаливания 10–20%), слабее нагреваются, могут изменять цветовую температуру, качественные чипы долговечны.
 • Светодиодная техника обладает рядом преимуществ перед галогеновой (греется, теплый цвет) или флуоресцентной (нет фокусирующиего луча, холодный цвет).
 • Среди недостатков светодиодов отмечают несбалансированность цвета с избытком зеленого и дефицитом важных частей спектра, ухудшающих привлекательность тона кожи и архитектурных поверхностей. Для коррекции используют специальные фильтры.
 • LED панели (Aputure HR672 [24х19 см, 585 г], Godox LED 500W [39х30 см, 1.4 кг]) формируют свет из множества светодиодов, что приводит разным эффектам в тенях, отражениях и т.д. Поэтому рекомендуют практически всегда использовать рассеиватели.
 • Постоянный свет позволяет сразу видеть рисунок и не требует синхронизации, используется для предметной съемки (камера в режиме Live View) и широко для видео.
 • Приборы, позволяющие плавно изменять цветовую температуру, используют смешение света от холодных и теплых кристаллов, соответственно снижается яркость.
 • Лучше (ярче) осветители с фиксированным белым цветом 5500–5600К, используя при необходимости теплые фильтры.
 • Глаз человека может заметить разницу ~50К лишь в идеальных условиях. Различие цвета между 5500К и 5600К обычно несущественно, в то время как между 3200K и 3300K уже заметнее.
 • В моноблоках применяется множество светодиодов, установленных на одной плате (COB, Chip On Board). В панелях используют менее дорогие дискретные светодиоды.
 • Лучшие оригинальные светодиоды Cree последнего поколения (XHP35–70.2) с фиксированной цветовой температурой 2700–7000К.
 • Моноблоки (включают лампу, систему регуляции, охлаждение) с постоянным светом Godox VL150–300 и UL150 (CRI 96, TLCI 95–97) стали тише предшественников и заметно дешевле Aputure C120DII и C300DII.

Светоформирующие устройства
Предметная съемка с помощью вспышек и софтбоксов
Рис. 3. Предметная съемка с помощью вспышек и софтбоксов.

 • Чем ближе осветитель и больше его площадь, тем мягче свет.
 • Удаление осветителя значительно ослабляет свет: если увеличить расстояние в два раза, останется четверть исходного освещения.
 • Для смягчения света используют разные устройства, чаще софтбоксы и отражатели (рис. 3).
 • Рассеивание света тем лучше, чем дальше от источника света располагается рассеиватель.
 • Прямой свет ослабляет текстуру, боковой — усиливает.
 • Тени создают объем.
 • Узкий и более яркий луч можно рассеять и сделать шире, но свет останется концентрированным в необходимой точке. Широкий луч нельзя сконцентрировать, только отсечь шторками или ячейками.
 • Интенсивностью отраженного света сложно управлять, поэтому второй осветитель значительно эффективнее.
 • Отраженный свет обычно контрастнее, чем прямой рассеянный.
 • Серебристое покрытие лучше отражает свет, создает более жесткое и холодное освещение, чем белое покрытие.

Техника
 • Портретная съемка требует софт-боксов размером не меньше 60х60 см.
 • Накамерные вспышки осиливают софт-боксы размером 60–90 см и зонтики 80–100 см (рис. 2).
 • Восьмиугольные октабоксы предпочитают для портретов, поскольку создают красивый блик в глазах.
 • Стрип-бокс имеет вытянутую прямоугольную форму и создает узкий поток мягкого света, используется для ростовых портретов, градиентной подсветки.
 • Насадка с сотами/решетками на софт-бокс применяется для формирования направленного света.

Цвет
Цветовые охваты Adobe RGB, sRGB и SMYK относительно видимого спектра
Рис. 4. Цветовые охваты Adobe RGB, sRGB и SMYK относительно видимого спектра.

 • Обрабатывать фотографии лучше сразу после съемки, когда не забыт реальный цвет.
 • Для акцента на цвете нужно упростить композицию и уменьшить число деталей.
 • Чтобы сконцентрировать внимание на главном объекте можно приглушить отвлекающие цвета в редакторе.
 • Важно, чтобы стены студии были окрашены в нейтральный тон, лучше темнее. Иначе на объекте съемки при вспышке будут создаваться посторонние цветные рефлексы.
 • В сериях фотографий лучше использовать черно-белые снимки не единично в ряду цветных, а в смысловых и сюжетных блоках.
 • Тип цветового пространства используется при формировании изображения в формате jpg внутри камеры.
 • Режим sRGB позволяет получить близкие цвета в jpg-файлах на других мониторах.
 • В программах редактирования изображений рекомендуют максимальное цветовое пространство ProPhoto RGB, а экспортируют в зависимости от задач (sRGB для интернета, SMYK для печати, а если нужна более точная цветопередача и есть соответствующий монитор, то Adobe RGB или профиль монитора, который указан в "Color management" (рис. 4).

Баланс белого
 • Съемка в формате RAW позволяет уточнить цвета позднее при обработке изображения.
 • Чтобы облегчить работу с цветом в редакторе лучше настроить баланс белого в зависимости от условий съемки. В большинстве случаев хорошо работает автобаланс в камере (удобно при смене освещения, динамичной съемке), при стабильном свете лучше настройки Daylight, Cloudy, Flash...
 • При сложном освещении или высоких требованиях к цвету используют цветовые мишени (X-Rite ColorChecker, Datacolor SpyderCheckr), серые карты, Expodisc.
 • При однородном освещении фотографируют эталонный серый цвет, выбирают в камере пользовательский баланс белого по снимку (Custom White Balance). После съемок вернуть автоматический режим!
 • В сумках Lowepro внутренние перегородки имеют достаточно точный 18% серый цвет.
 • В помещениях цвет часто смешанный и положение серой карты может влиять на баланс белого.
 • При обработке снимка в Lightroom выбирают пипеткой эталонный серый цвет и затем переносят баланс белого на другие снимки.
 • Установка баланcа белого не влияет на содержание raw файла, только на конвертацию в jpg и превью изображение, хранящееся вместе с файлом raw, по которому создается гистограмма и области пересветов и затемнений.
калибровочная мишень
Рис. 5. Изображение с коррекцией по цветовой мишени X-Rite ColorChecker Passport 2 вверху.

Цветовая мишень
 • Для очень точной цветопередачи наряду с обычными снимками фотографируем цветовую калибровочную мишень в RAW.
 • В Lightroom после импорта файла переходим в File-Export, выбираем калибровочную программу (X-Rite ColorChecker) и экспортируем профиль в стандартную папку.
 • Папку цветовых профилей в Windows ищем в Users\[UserName]\AppData\Roaming\Adobe\CameraRaw\CameraProfiles.
 • В программе Photoshop импортируем RAW файл с мишенью в модуль Camera Raw и сохраняем в формате dng, переносим полученный файл в калибровочную программу (X-Rite ColorChecker Camera Calibration), которая автоматически создает профиль камеры в папке.
 • Теперь все снимки обрабатываем с использованием полученного профиля (рис. 5).
Фотофоны
 • Чтобы сделать деревянный фотофон можно взять обструганную сосновую доску, удалить мягкие волокна металлической щеткой, покрыть морилкой или акриловыми красками (слои цветной и белый), наждачной бумагой выделить структуру дерева.
 • Специальные фотофоны из долговечного полиэстера мягче винила, меньше мнутся, стираются и гладятся, однако дороже.
 • Пластиковые матовые фоны удобны для предметной фотографии, долговечны, не боятся воды, но подвержены царапинам.
 • Для тканевого фотофона купить муслин (белый, черный, серый), проложить двустороннюю швейную ленту вдоль края, сложить ткань и прогладить, сделать кулиску подогнув ткань на 10 см, вложить швейную ленту и прогладить. Удобнее пользоваться воротами, включающими две стойки и телескопическую перекладину. Ткани служать долго, однако мнутся и мешает неоднородная фактура для предметной съемки.
 • Нетканные фотофоны дешевле бумажных, можно мыть, но имеют неоднородную структуру.
 • Бархат используется для фотосъемки предметов.
 • Можно снять предмет на однородном фоне (хромакей зеленый, синий) и затем заменить на любую текстуру в графическом редакторе.
Мониторы для фотографа
Калибровка монитора
Рис. 5. Калибровка монитора с помощью i1Display Pro.

 • Наличие IPS-матрицы не означает хорошую цветопередачу, кроме того в одну модель компьютера/ноутбука могут установить разные матрицы. Производитель обычно не указывает в спецификациях модель матрицы, ее можно определить программой AIDA64.
 • Если не планируется печатать фотографии с высоким качеством цвета, то подойдут мониторы с цветовым охватом sRGB >95% и AdobeRGB >80%.
 • Мониторы с высоким качеством цветопередачи (NEC MultiSync PA272W: sRGB 146%, Adobe RGB 99%, NTSC 95%) дороги, а остальные (Dell UP2720Q, U2520D, LG 27UL650, BenQ SW270C, ASUS ProArt PA278QV) имеют вариабельность экземпляров, часто дают неравномерное освещение и цветовые оттенки.
 • Важно, чтобы монитор имел широтно-импульсную модуляцию (ШИМ) управления яркостью.
 • Монитор для редактирования фотографий предпочтительнее 25–27" с интерфейсом DisplayPort для передачи сигнала.
 • Для проверки монитора последовательно выводим на весь экран белый, черный, светлый серый, красный, зеленый, синий — оцениваем равномерность светимости и тона, отсутствие паразитных засветов (по черному), отсутствие поврежденных пикселов (горящих, не горящих, мерцающих на белом, черном, красном, зеленом, синем). Проверяем градиентный переход от светлого к темному (по серому, красному, зеленому, синему): плавность, отсутствие "заломов" и артефактов (особенно в тенях).
 • Монитор требует регулярной (ежемесячной) калибровки с помощью устройства, позволяющего создавать точные индивидуальные цветовые профили (рис. 5). Программное обеспечение некоторых мониторов некорректно работает с калибраторами. Перед калибровкой монитор должен поработать 10–15 мин.
 • Комфортно работать с козырьком монитора, который защищает от посторонних источников освещения и бликов. Неплохие козырьки выпускает iLooker.