Свет и цвет
"Вы не снимаете фотографию, вы создаёте её" Ансел Адамс
Полезные сайты
• Cambridge in Colour• FLASH HAVOC
• LED Color Rendering Database
• Strobist
Свет
Источники света и цветовая температура.
• Правильность света — ключевой фактор, определяющий качество снимка.
• Стараться использовать естественный свет, который однако имеет разную цветовую температуру.
• Вначале найти удачный свет, а потом уже объект для съемки.
• Избегать ярких пятен рядом с объектом съемки.
• Светотехника позволяет создать контролируемую и модифицируемую среду, не зависящую от внешних условий освещения, и получать результат гарантированного качества.
• Советуют отработать световые схемы на манекене, а затем уже приглашать на съемку.
• Белый цвет объекта можно получить с помощью источника света с цветовой температурой 5500К (солнечный свет, вспышка, другие осветители) если сам объект белого цвета.
• Всегда лучше получить качественное изображение непосредственно с фотокамеры, чем потом заниматься его исправлением в редакторе.
• Устанавливайте экспозицию по самым ярким местам (точечный экспозамер), и пусть тени сами о себе позаботятся.
• Намного проще вытянуть рисунок из теней, чем восстановить пересветы.
• Использование брекетинга экспозиции (3 снимка с шагом ±1 EV, изменяется выдержка в случае приоритета диафрагмы) при сложном освещении позволяет выбрать лучший снимок для последующей работы. Могут пригодиться разные выдержки для изображения движения.
• Снимки статичных объектов с разной экспозицией позволяют в графическом редакторе с помощью режима HDR (High Dynamic Range) объединить картинки и устранить темные и пересвеченные участки.
• Формат RAW сохраняет гораздо больше информации по свету и цвету, которую можно затем использовать для коррекции изображения в редакторе.
ISO
Механизм изменения ISO.
• ISO определяют как поведение камеры, которое отображает средний серый цвет при правильной яркости. Настройка камеры, которая делает фотографию ярче или темнее.
• Экспозиция определяется как количество света достигающее единицы площади сенсора и зависит от диафрагмы и выдержки, а не величины ISO.
• Цифровые датчики имеют только одну чувствительность, независимо от установленного ISO.
• Базовое ISO камеры обеспечивает максимальное качество изображения с минимальным шумом.
• Повышение ISO позволяет использовать более короткую выдержку в условиях недостаточного освещения и получить четкое изображение, однако усиливаются шумы.
Шумы при повышении ISO.
• Увеличение ISO снижает динамический диапазон яркости. Приемлемое пороговое значение ISO для данной камеры можно определить на графике.
• Лучше использовать шаг в 1 стоп для изменения ISO (аналоговое усиление сигнала), поскольку для шага в 1/3–2/3 стопа применяется цифровая имитация аналогового усиления.
Накамерные вспышки
• Для репортажной и предметной съемки часто используют накамерные вспышки, которые при малых размерах, энергопотреблении и стоимости позволяют добиться высокой мощности и отличной цветопередачи (CRI ~100), оптимальной интенсивности света в режим TTL, заморозки движения.• Мощный импульсный свет вспышки легко перебивает менее яркие постоянные источники света.
• Режим TTL включает предварительный импульс для автоматической коррекции мощности вспышки.
• В условиях достаточного внешнего освещения нужно включить высокоскоростную синхронизацию, когда вспышка выдает серию импульсов меньшей интенсивности, чтобы успеть осветить объект в короткий интервал времени.
• В помещении можно снимать светлыми объективами на высоких ISO, однако для получения направленного света и светового рисунка, устранения цветовых рефлексов на коже, подсветки лица используют вспышку.
• Много белого требует увеличения мощности на 0.5–1 ступени, много черного — уменьшить на 1–2 ступени.
• Вспышка в режиме заполняющей (по первой шторке) дает кратковременное освещение и вызывает затемнение фона при недостатке окружающего света.
• Если вклад естественного света очень мал, то движение замораживается световым импульсом и выдержка не влияет на движение, только на светлость фона.
• Когда естественное освещение достаточное, мощность вспышки лучше уменьшить на 1–1.5 ступени, чтобы не полностью убрать тени лица ("плоское" лицо).
• Приоритет диафрагмы (Av) в камере не учитывает свет вспышки при работе в помещении.
• Медленная синхронизация (режим М/Tv, длительная выдержка) позволяет осветить фон и размыть динамичные объекты.
• Синхронизация вспышки по второй шторке (отключить беспроводной контроль вспышки) быстро освещает и "замораживает" целевой объект с сохранением предшествующего движения.
• Чаще применяют отражение от потолка. Чтобы избежать сильных теней (глаза) лучше отклонить вспышку больше кзади или использовать насадки (банка Гарри Фонга).
• Вспышка "в лоб" используется редко в репортаже, чтобы достать дальний объект.
• В аудитории располагайте вспышку выше зрителей.
• Если освещение и стены желтоватые, использовать желтый фильтр для выравнивания цветопередачи.
• Чтобы сделать снимок на синеватом фоне выставить цветовую температуру на камере 2500–3000К, а для людей на переднем плане нейтрализовать синеву вспышкой с оранжевым фильтром.
• Режим многократной/стробоскопической вспышки (MULI) позволяет на одном снимке запечатлеть несколько последовательных событий.
• Для предварительной оценки освещения и расположения теней можно использовать режим моделирующей вспышки: нажать на кнопку глубины резкости на камере и вспышки выдадут почти постоянный свет в течение 1 с.
Техника
• При широком угле объектива используют встроенный рассеиватель, однако если нужно подсветить один объект, то лучше сжать луч.
• Для дома достаточно накамерных вспышек.
• Белая карточка используется для создания блика в глазах, а не для освещения.
• Если вспышку длительно не использовать, теряется емкость, так как конденсаторы электролитические и без периодических циклов заряда/разряда высыхают.
• Удобно иметь две вспышки: мощную, большую и тяжелую (Canon 600-RT) и легкую (Canon 430-RT). Легкая вспышка достаточна для малых пространств, может использоваться на камере в качестве ведущей и подсветки автофокуса.
• Удаленной вспышкой управляют через триггер или вспышку, установленные на камеру, или через провод.
• Поджечь вспышку другой системы можно через компактный триггер, активированный светом другой вспышки (Viltrox FC-8N), или через провод, подключенный к PC-разъему фотокамеры или триггера (Pixel TF-321), или с помощью радиосистемы (Godox Xpro и X2T).
• Радиоуправление позволяет игнорировать препятствия, мешающие удаленному контролю вспышек по оптическому каналу.
• Недорогая система Godox (V/TT350, V860III, V1, MF12, триггеры XproII и X2T) с радиоконтролем работает с оригинальными вспышками в режиме Master и Slave, но хуже держит серию, бывают проблемы с TTL, не всегда устойчивая связь с триггером, без влагозащиты, адаптер камеры слабоват для большой вспышки, легко царапается экран. Профессиональная вспышка V1 с округлым, размытым светом (28N) и магнитными модификаторами сопоставима с дорогой Profoto A1.
• Лучшие аккумуляторы с низким саморазрядом белые Panasonic Eneloop с емкостью 1900 мАч и большим ресурсом (2100 циклов), черные Panasonic Eneloop Pro с повышенной емкостью (2550 мАч) и ограниченным ресурсом (500 циклов заряд/разряд) менее надежны. Неплохие аккумуляторы Ikea LADDA емкостью 2450 мАч.
Светодиодная техника
Индекс CRI светодиодной панели Aputure 672s.
• Для определения качества источника света используют индексы цветопередачи, оценивающие способность точно определять цвета различных объектов по сравнению с идеальным или естественным источником света. Популярен индекс CRI (Color Rendering Index), а также адаптированный для видокамер расширенный индекс TLCI (Television Lighting Consistency Index).
• LED приборы компактны, потребляют мало энергии (90% преобразуется в свет, у ламп накаливания 10–20%), слабее нагреваются, могут изменять цветовую температуру, качественные чипы долговечны.
• Светодиодная техника обладает рядом преимуществ перед галогеновой (греется, теплый цвет) или флуоресцентной (нет фокусирующиего луча, холодный цвет).
• Среди недостатков светодиодов отмечают несбалансированность цвета с избытком зеленого и дефицитом важных частей спектра, ухудшающих привлекательность тона кожи и архитектурных поверхностей. Для коррекции используют специальные фильтры.
• LED панели (Aputure Amaran AL F7 [16х9 см, 260 г], HR672 [24х19 см, 585 г], P60x [25х17 см, 979 г]) формируют свет из множества светодиодов, что приводит разным эффектам в тенях, отражениях и т.д. Поэтому рекомендуют практически всегда использовать рассеиватели.
• Постоянный свет позволяет сразу видеть рисунок и не требует синхронизации, используется для предметной съемки (камера в режиме Live View) и широко для видео.
• Двухцветный приборы (Bicolor) позволяют регулировать цветовую температуру освещения в соответствии с окружающим светом. Цветовая температура плавно изменяется за счет смешения света от холодных и теплых кристаллов, однако соответственно снижается яркость.
Цветовой спектр вольфрамовой лампы и дневного пасмурного света.
• Лучше (ярче) осветители с фиксированным белым цветом 5500–5600К, используя при необходимости теплые фильтры.
• Глаз человека может заметить разницу ~50К лишь в идеальных условиях. Различие цвета между 5500К и 5600К обычно несущественно, в то время как между 3200K и 3300K уже заметнее.
• В моноблоках применяется множество светодиодов, установленных на одной плате (COB, Chip On Board). В панелях используют менее дорогие дискретные светодиоды.
• Лучшие оригинальные светодиоды Cree последнего поколения (XHP35–70.2) с фиксированной цветовой температурой 2700–7000К.
• Моноблоки (включают лампу, систему регуляции, охлаждение) с постоянным светом Godox VL150–300 и UL150 (CRI 96, TLCI 95–97) стали тише предшественников и заметно дешевле Aputure C120DII и C300DII.
Светоформирующие устройства
Предметная съемка с помощью вспышек и софтбоксов.
• Чем ближе осветитель и больше его площадь, тем мягче свет.
• Удаление осветителя значительно ослабляет свет: если увеличить расстояние в два раза, останется четверть исходного освещения.
• Для смягчения света используют разные устройства, чаще софтбоксы и отражатели.
• Рассеивание света тем лучше, чем дальше от источника света располагается рассеиватель.
• Прямой свет ослабляет текстуру, боковой — усиливает.
• Тени создают объем.
• Узкий и более яркий луч можно рассеять и сделать шире, но свет останется концентрированным в необходимой точке. Широкий луч нельзя сконцентрировать, только отсечь шторками или ячейками.
• Интенсивностью отраженного света сложно управлять, поэтому второй осветитель значительно эффективнее.
• Отраженный свет обычно контрастнее, чем прямой рассеянный.
• Серебристое покрытие лучше отражает свет, создает более жесткое и холодное освещение, чем белое покрытие.
Влияние рассеивателя на тень в зависимости от размеров рассеивателя и объекта, расстояния до объекта.
Техника
• Портретная съемка требует софт-боксов размером не меньше 60х60 см.
• Накамерные вспышки осиливают софт-боксы размером 60–90 см и зонтики 80–100 см.
• Восьмиугольные октабоксы предпочитают для портретов, поскольку создают красивый блик в глазах.
• Стрип-бокс имеет вытянутую прямоугольную форму и создает узкий поток мягкого света, используется для ростовых портретов, градиентной подсветки.
• Насадка с сотами/решетками на софт-бокс применяется для формирования направленного света.
• Портретная тарелка обычно 50–60 см дает резкий контраст и подходит только для хорошей кожи.
Свет в студии
Варианты размещения источников света в студии.
• Существует большое число вариантов освещения в зависимости от задач и ресурсов.
• Выделяют основной рисующий, заполняющий, контровый и фоновый свет.
• Рисующий свет создает форму, объемы и фактуру. Обычно устанавливают спереди и сверху под углом 30–45° к объекту.
• Заполняющий свет смягчает тени, уменьшает контраст. Чаще большой софтбокс с другой стороны от камеры и рисующего источника под углом около 45°. Свет слабее, рассеянный с большой площади.
• Контровый (жесткий) свет подчеркивает контур объекта, отрывает его от фона, придает объем и форму. Размещают сзади и выше под углом 10–20°.
• Для освещения фона, находящегося на расстоянии от модели и соответственно затемненного, используют фоновый свет.
• Лишний свет отсекают белыми панелями.
• Переотражение света в кадре устраняют черными флагами.
• Чтобы убрать блики с очков сдвинуть осветители вбок/вверх, заполняющий свет очень мягкий (слабое отражение) — повышается свобода поворота головы.
Стойки и держатели
• Для фотокамер и нетяжелых осветителей удобно использовать кронштейн с вариабельным положением типа Magic Arm.
• Осветить объект сверху помогают длинные журавли с грузом-противовесом.
• Легкие, различных размеров, относительно дешевые стойки предпочитают для выездов. Неплохая и недорогая стойка с воздушным амортизатором Falcon Eyes FEL-3050A/B.0.
• В тесных студиях для гибкого расположения световых устройств удобны тяжелые и дорогие Си-стенды с небольшой базой (легче опрокинуть). Для неровного пола со свигающейся ножкой (Kupo CL-20MB w/sliding leg).
• Для устойчивости стоек (максимально раздвинуть ножки) и С-стендов используют используют утяжелительные мешки (песок /не гальку/ насыпают в плотные пластиковые пакеты с замком zip-lock) или грузы с зажимом (удобнее).
• На С-стенд световое оборудование крепят на кронштейн, расположенный над утяжелительным мешком и справа от зажима (под тяжестью затянется сильнее).
• Адаптеры для студийных держателей выбирать стальные, а не легкие и мягкие из алюминия.
Цвет
Цветовые охваты Adobe RGB, sRGB и SMYK относительно видимого спектра.
• Обрабатывать фотографии лучше сразу после съемки, когда не забыт реальный цвет.
• Для акцента на цвете нужно упростить композицию и уменьшить число деталей.
• Чтобы сконцентрировать внимание на главном объекте можно приглушить отвлекающие цвета в редакторе.
• Важно, чтобы стены студии были окрашены в нейтральный тон, лучше темнее. Иначе на объекте съемки при вспышке будут создаваться посторонние цветные рефлексы.
• В сериях фотографий лучше использовать черно-белые снимки не единично в ряду цветных, а в смысловых и сюжетных блоках.
• Тип цветового пространства используется при формировании изображения в формате jpg внутри камеры.
• Режим sRGB позволяет получить близкие цвета в jpg-файлах на других мониторах.
• В программах редактирования изображений рекомендуют максимальное цветовое пространство ProPhoto RGB, а экспортируют в зависимости от задач (sRGB для интернета, SMYK для печати, а если нужна более точная цветопередача и есть соответствующий монитор, то Adobe RGB или профиль монитора, который указан в "Color management".
Баланс белого
• Съемка в формате RAW позволяет уточнить цвета позднее при обработке изображения.
• Чтобы облегчить работу с цветом в редакторе лучше настроить баланс белого в зависимости от условий съемки. В большинстве случаев хорошо работает автобаланс в камере (удобно при смене освещения, динамичной съемке), при стабильном свете лучше настройки Daylight, Cloudy, Flash...
• При сложном освещении или высоких требованиях к цвету используют цветовые мишени (X-Rite ColorChecker, Datacolor SpyderCheckr), серые карты, Expodisc.
• При однородном освещении фотографируют эталонный серый цвет, выбирают в камере пользовательский баланс белого по снимку (Custom White Balance). После съемок вернуть автоматический режим!
• В сумках Lowepro внутренние перегородки имеют достаточно точный 18% серый цвет.
• В помещениях цвет часто смешанный и положение серой карты может влиять на баланс белого.
• При обработке снимка в Lightroom выбирают пипеткой эталонный серый цвет и затем переносят баланс белого на другие снимки.
• Установка баланcа белого не влияет на содержание raw файла, только на конвертацию в jpg и превью изображение, хранящееся вместе с файлом raw, по которому создается гистограмма и области пересветов и затемнений.
Изображение с коррекцией по цветовой мишени X-Rite ColorChecker Passport 2 вверху.
Цветовая мишень
• Для очень точной цветопередачи наряду с обычными снимками фотографируем цветовую калибровочную мишень в RAW.
• В Lightroom после импорта файла переходим в File-Export, выбираем калибровочную программу (X-Rite ColorChecker) и экспортируем профиль в стандартную папку.
• Папку цветовых профилей в Windows ищем в Users\[UserName]\AppData\Roaming\Adobe\CameraRaw\CameraProfiles.
• В программе Photoshop импортируем RAW файл с мишенью в модуль Camera Raw и сохраняем в формате dng, переносим полученный файл в калибровочную программу (X-Rite ColorChecker Camera Calibration), которая автоматически создает профиль камеры в папке.
• Теперь все снимки обрабатываем с использованием полученного профиля.
Фотофоны
• Чтобы сделать деревянный фотофон можно взять обструганную сосновую доску, удалить мягкие волокна металлической щеткой, покрыть морилкой или акриловыми красками (слои цветной и белый), наждачной бумагой выделить структуру дерева.• Специальные фотофоны из долговечного полиэстера мягче винила, меньше мнутся, стираются и гладятся, однако дороже.
• Пластиковые матовые фоны удобны для предметной фотографии, долговечны, не боятся воды, но подвержены царапинам.
• Для тканевого фотофона купить муслин (белый, черный, серый), проложить двустороннюю швейную ленту вдоль края, сложить ткань и прогладить, сделать кулиску подогнув ткань на 10 см, вложить швейную ленту и прогладить. Удобнее пользоваться воротами, включающими две стойки и телескопическую перекладину. Ткани служать долго, однако мнутся и мешает неоднородная фактура для предметной съемки.
• Нетканные фотофоны дешевле бумажных, можно мыть, но имеют неоднородную структуру.
• Бархат используется для фотосъемки предметов.
• Можно снять предмет на однородном фоне (хромакей зеленый, синий) и затем заменить на любую текстуру в графическом редакторе.
Мониторы для фотографа
Калибровка монитора с помощью i1Display Pro.
• Наличие IPS-матрицы не означает хорошую цветопередачу, кроме того в одну модель компьютера/ноутбука могут установить разные матрицы. Производитель обычно не указывает в спецификациях модель матрицы, ее можно определить программой AIDA64.
• Если не планируется печатать фотографии с высоким качеством цвета, то подойдут мониторы с цветовым охватом sRGB >95% и AdobeRGB >80%.
• Мониторы с высоким качеством цветопередачи (NEC MultiSync PA272W: sRGB 146%, Adobe RGB 99%, NTSC 95%) дороги, а остальные (LG 27UL650, HUAWEI MateView, BenQ SW270C, ASUS ProArt) имеют вариабельность экземпляров, часто дают неравномерное освещение и цветовые оттенки.
• Важно, чтобы монитор имел широтно-импульсную модуляцию (ШИМ) управления яркостью.
• Монитор для редактирования фотографий предпочтительнее 25–27" с интерфейсом DisplayPort для передачи сигнала.
• Для проверки монитора последовательно выводим на весь экран белый, черный, светлый серый, красный, зеленый, синий — оцениваем равномерность светимости и тона, отсутствие паразитных засветов (по черному), отсутствие поврежденных пикселов (горящих, не горящих, мерцающих на белом, черном, красном, зеленом, синем). Проверяем градиентный переход от светлого к темному (по серому, красному, зеленому, синему): плавность, отсутствие "заломов" и артефактов (особенно в тенях).
• Монитор требует регулярной (ежемесячной) калибровки с помощью устройства, позволяющего создавать точные индивидуальные цветовые профили. Программное обеспечение некоторых мониторов некорректно работает с калибраторами. Перед калибровкой монитор должен поработать 10–15 мин.
• Комфортно работать с козырьком монитора, который защищает от посторонних источников освещения и бликов. Но тогда трудно разместить устройства на мониторе (веб-камеру, микрофон). Неплохие козырьки выпускает iLooker.